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星球大战系列在中国是比较尴尬的。这并↗不奇怪，1977年星战席卷欧美时，离文化❤大革命结束才第一年。中国观众第一次接触星战大概是很多年以后的一盘录像带或者放映厅，或再后来毁誉参半的前传三╅部曲。一方面，如今直接进入后模型时代被CGI宠坏┠了的普通观众很难有耐心去观看甚至理解近40年前的电影特效，或许对⏮年代久远的画面嗤之以鼻，勉为其难，尽管那是模型和拼贴艺术的一☽个巅峰，尽管无数好莱坞后起之秀会指着卢卡斯的ILM工▎业光魔的模型说，这就是我想做电影的原因。另一✘方面，喜爱艺术电影的群体，可以慕⏳名欣赏费里尼，欣赏伯格曼，但不知道会不会把星球大战当作严肃的电影艺术还是nerds和fanboys的狂欢。作为早期现代意义上的Blockbuster“大片”，卢卡斯的星☰战，是70年代末80年代初好莱坞大方向的一个重大分水岭，卢卡斯✍和连同好友斯皮尔伯格的《大白鲨》， 《夺宝奇兵》等里程碑式的影片把个人风格主导的艺术电影的好莱坞推向了➡高感念(High Concept)，大预算和简单化的故事，历史意义┵不言而喻。但撇开它日后深远的影响，星战系列不仅仅是一☴个历史事件，它的成功的确是一个偶然，却绝不是一个纯粹的偶然☫，在对的时间出现了一个对的故事，更♏绝不是因为断手或者“我是你爸爸。”归根结♢底，是因为只以艺术电影的标准去欣赏 ，第一部《星球大战》，和续集《帝国反♓击战》仍然都是极其优秀的电影和♖出类拔萃的制作，不是一句“美国▒人的情怀而已”可以抹杀之。

好莱坞的续集往往逃不掉狗尾☏续貂的命运，1980年《帝国反♓击战》The Empire Strikes Back经过岁月的☂洗礼，不仅成为星战粉丝的最爱，也成为电影史上少数续┶作不亚于甚至超越原作的典范（教父2，黑暗骑士等）。《帝国反♓击战》的经典绝不仅仅因为断手和“我是你爸爸”，它太优秀了，以至于现在任何一个大片的系列ி电影Blockbuster Franchise拍续集，都会想要借鉴《帝国反♓击战》，有他的影子。暂时抛开❉技术，仅论叙事，如果说1977年的《星球大战》原作借鉴英雄之旅 Hero’s Journey，打磨出了现代史诗的☮雏形，那么《帝国反♓击战》可以说拓宽了卢卡斯┲构想的世界，真正羽翼丰满起来，巩固了太空歌剧这个题材从☸地摊文学上升到大雅之堂的地位，把星战系列推上了文学的范畴。

导演Irvin Kershner自己对《帝国反♓击战》这一中章（Middle Chapter）这么说：

The storyline was much more difficult. I felt I needed humor in the picture, and yet I couldn’t have gags. I felt I needed love story, and yet I couldn’t have lot of smooching and kissing and all that stuff, and it had to all be more implied. I knew I needed something powerful going on inside Luke's soul and he really carries the picture

故事要复杂得多⚾。我觉得我在这部电影里需要幽默，但不▆能是段子。我觉得我需要一个爱情故事，但不能是很多的肉麻的亲嘴ღ的场景。这些都应该是观众自己去会意。我知道我需↘要Luke的灵魂深处要有强烈的震荡。

— Empire of Dreams - The Story of the Star Wars Trilogy 2004

如Kershner所说，《帝国反♓击战》的叙事有英雄、有浪漫、有幽默、有喜剧也有悲↘剧，但手法上又的确都是精妙而含蓄（Subtle） 为讲述╘故事服务的，也因此保证了影片严肃的基调（Tone）。这是一个比较典型的可以分↖成三幕的剧本（时间上，大约半小时、一小时、半小╗时如此划分），不如就分成三幕一点一点赏析一下《帝国反♓击战》在叙事上的闪光点。

第一幕

电影的开▽场Opening Scene是极其重要的。我们可以回顾一下▧Star Wars 1977的著名开场镜头：

星球大战著名的开场镜头

反叛军的飞船先从上方进入镜头，体积小，快速⋚驶离镜头。帝国Star Destroyer紧随其后，同╩样从上方进入镜头后，迅速压倒性地占据了大部分画面，观☲众感受到体积的大而长，造成一种压迫感。双方力量的悬╠殊在一个镜头里就体现了出来。

而《帝国反♓击战》的开场也同样值得∰玩味：

Star Destroyer放出探测器

熟悉的开场字♧幕Opening Crawl之后帝国的Star Destroyer直冲观众▩而来。下一个镜头Star Destroyer放出多个┃探测器Probes。这一组镜头包含的信息很直白，指明观众将和主人公一起在片中被强大的帝国❉追捕。

接下来第一个场景就是Luke被╓不明生物袭击，身陷险境。

Luke被╓不明生物袭击

主人公不再安全，影片之后的情节都在前面有铺垫▦。在后面的情节中我们看到Luke虽然以自└己的力量逃脱Wampa，但倒在茫茫雪地中，Han冒着生命危险救了￡Luke一命，这一情节也铺垫了Luke虽然有能力★，有对于原力的控制，但不再是那个上一集中带着☳光环摧毁死星的那个少年，缺少了同伴，他并⛴不能完全自保。

在对话中，观众了㉿解到Han也在被追捕，Han和Leia发生了✈争吵。

Han要离开起义军

Han听到Luke失踪后，立即不顾劝♐阻去搜救。Luke被救回后恢复的护理站是本片中唯一一个三个人同时出现在一起的场景，仅仅1分31秒。

影片唯一一次三人共处➹一室却充满争吵

但这个2分钟不到的场景却充满了火星味，吵闹、矛盾。先是Han要离开，再是Luke也要离开┵，各种细节都指向，尽管上一✖集中Luke，Han，和Leia这个三人组互相之间仍然有强烈化学反应，但∪现在主动也好，被动也好，面➡临着分崩离析被拆散的威胁。

在许多围绕多个角色的电影的续集中，如果导╄演选择深化角色塑造，一个百试不爽的方法就是会把原本的已经产生化学反应的组合拆散。可供参考❄的影片很多，比如《双塔》（尽管护戒队在第一部尾声中拆散，《双塔》向观众㏇展现了后果）《加勒比海盗2》《玩☦具总动员2》《怪物史瑞克2》，较新的۩有《美国队长3：内战》《星际迷╄航3》《银河护卫队2》《海╞底总动员2》等。

往回退一些。

Han解救Luke这一环节与后面一些情节的设计是巧妙⛹的：

1. 从这三人组的视角来看影片是这样一个三角动态：
* 第一幕：Han解救Luke
* 第二幕：Luke试图解⛩救Han和Leia，尽管失败了
* 第三幕：Leia解救Luke
整部电影都®在围绕着 三人组虽然有被外力拆散但仍然相互间保持张力上做文章。

2. Han发现Luke之前，Obi-Wan出现，告诉Luke前往Dagobah，Obi-Wan消失后，同♈一个方向，Han出现。

Han及时赶到解救Luke

很♂微妙的设计，暗示了原力在冥冥之中左右事物的神秘。这两处，一处明（Obi-Wan），一处暗（Han），都意在引出第二￢幕Luke接受绝地训练，Yoda介绍原┚力。

开场Star Destroyer放出的Probes再次出现，引出帝国的♎追捕，在John Williams完美的音乐的烘托下，影片终于切回帝☚国。接下来就是第一幕的小高潮Battle of Hoth。影片对＊帝国的描绘并不是单调的（如同Darth Vader，我们会在后面看到）。一方面在观众已╲知没有死星的情况下，进行大规模搜捕，让起义军狼狈☢地撤退，但另一✘方面，第二幕和第三幕中┯我们马上会看到，帝国治下尽管恐怖， 并❀非无处藏身。

Battle of Hoth的拍摄难度很高，这点毋庸置┝疑。当时如此大场面的特效场景是前所未有的，我们可以在之后许多优秀的电影中⚪看到这场大战的影子。

Luke一人摧毁一架AT-AT Walker

此情♓此景是不是似曾相识？

Peter Jackson深受星球大战的启发。

具体拍摄可以•了解一下纪录片，在此不多赘述。

这里我❀们注意《帝国反♓击战》在两点┝上和现在大多数Blockbuster大片反其道而行：

1. 一个较为普遍的公式是一个开⚫场的动作戏引出人物，在高潮处有一场主人公击败反派的大战。而《帝国反♓击战》中，首先，大战出现在第一幕高潮处，大✪场面过后，观众可以专心注重于第二幕角色的成长和最后第三幕的冲击；其次Battle of Hoth并不是╞一场决定胜负的大战，而是一个正面人物被追捕撤退的战役；第⛎三这样安排，很有文学上In Medias Res手法∷的意思。

2. 主人公所在的世界需要主人公去拯救。而在《帝国反♓击战》中我们最后发现，我们的╅英雄并不是救世主（或者还没有成为救世主），电影中的世界并没有崩坏⛩的危险，我们的主人公才面临着巨大的威胁。如Irvin Kershner所说，Luke在灵魂▏上受到了强烈的冲击。我们会发现，逃亡和幸存在宏✁观（起义军）和微观（主人公）上是贯穿始终影片的关键词。我们的英雄会像过街老鼠一样被追┲打，会因为犯错而付出惨痛的代价。

第二幕

大战结⛳束，起义军成功撤退，第二幕▊开始，剧情也自然分成两条线，Luke一条，Han与Leia一条。

一方面，Luke是一个需要独立成长的角▎色，需要单独处理，另一✘方面，Han与Leia之间的化学反应毫无疑问将会有强烈戏剧冲突。还有一个值得║注意的细节是R2和C3PO也象征意义 上地（再一次）分开了。另一✘方面，整个第二幕都是基于这两条线一静一动的对比下构建的。Luke在Dagobah暂时▉安定下来，暂时摆脱了危险，而Han和Leia一直在高速运♨动中逃避追捕。

先说Han与Leia这一条动线的手法：

1. 搞坏Hyperdrive。千年隼一╫直没法进入Hyperspeed是第二幕紧张感（Tension）的主要⛺来源（直到 最后才被修好）。这一§设置，增加了紧张，还增加了∠Kershner所追求的幽默，又顺⏳带刻画了Han自负但讨人喜的性格。

2. Han与Leia被追捕的情节分别是小行星追捕┫（Asteroid Field） / 洞中怪兽（the Cave Monster） / 混入‥垃圾堆Garbage Dump

Han与Leia的冒险

即使是动线，也并☱不是一直在动。节奏（Pacing）上，观众需要故事有一定耐心，可以停╩下来 。（在这一点上，TFA的J.J.Abrams或许做的欠佳⏮，09年的Star Trek或许是他pacing控制的最☽好的。）正因为就是得益于这样的张弛有度，Kershner所说的Leia和Han之间的爱情故事才能有◣时间发展升温，而不是“强行”在一起。

同时这两个手法又再次突出了全片“主人公会犯错↙，或许会为此付出代价”的主题。Han与Leia前往云╝中城Bespin后的情节开始呼应Luke那⏮一条线的情节，继续为最终的”付出☽代价”，为第三幕高潮埋伏笔。

到达云中◣城Bespin看似危机暂时解除（可以※修好Hyperdrive），却 危机四伏：
* Darth Vader雇佣的*赏金猎人的BobFett驾驶飞行器的尾随Millenium Falcon，一闪而√过的镜头
* 新角色Lando在对话中说，有责☰任心了“Responsible”需要为这个小站的存亡负责
* Leia的怀疑
* C-3PO在到站后失踪被肢解╓
* Han要离开再次被提起
以及
* 另一头Luke的所看到的未☔来（vision）和种种陷阱的 提示，稍后会提到☀。

第二幕（尤其是后半段）起到了至关重要的铺垫⋚作用。结合前面提到的种种细节，主人┕公中Darth Vader的圈套看似偶然，影片却已经用♋一种尊重智商（这是重点）的方式把必然性告诉了☒观众。

再看Luke的这一条静线 ：

Luke暂时摆脱危†险并不代表危机解除了（Stake没有消失，我们可╛以发现反而是是递增的）。因为Luke与他人分开，让观者看┕到了Luke不成熟急躁缺陷的一面（Flaws）。

其实，如果把注意力♋从第三幕Vader对Luke揭秘上 稍稍转移，我们会发现整部《帝国反♓击战》中充满着矛盾和对☇比。

1. Yoda大师本身就是一个。得益于Yoda大师在流╛行文化中的地位，我们现在对他太熟悉了，可是Luke第一次坠♐入Dagobah的沼泽时，怎么能想☛到一个神经叨叨，老鼠一样的生物的会是一名指导过Obi-Wan的绝❉地大师呢？如Yoda的台词所说 “Great Warrior. Wars not make one great.” 伟大的战┇士。战争并不使人伟大。

2. 这样的矛盾还体现在⚓Vader这个反派上，正是Yoda出场前，我们得以从旁观者的角度看到这样一个场景▁：

Vader与正常人的隔绝

这是观众第☸一次看到Vader脱下盔甲后脆弱的状态，而这个状┡态，由这个装置表明是与其他身体健全的人隔离的。这个⚾镜头在告诉观众，Vader不再是一个性格单一（one-dimensional）脸谱化▆的坏蛋。Vader身体是高度毁坏的，需要ღ靠机器存活，内心是否也因为肉体的损坏而扭曲？他的人性到╡哪里结束，机械性又从哪里开始？

3. 之后Vader觐见Emperor一段，不仅是剧情需要➖，也还有一个对比作用。

Emperor与Vader的师徒▩关系

Emperor同Vader之间的师徒▩关系也是Yoda/Obi-Wan与Luke之间的师徒▩关系的一个对比，而第三幕中，Vader最终㊦想要和Luke建立这样的关系。正邪两方角╦力，是都想通过自己完成Luke的训练（“Complete your training”）（是否让∪人想起《卧虎藏龙》？）

双方都力争▽完成Luke的训练

4. 通常来说影片正中间（Mid-Point）会有一个▧极其重要的镜头，而这里则是一个隐晦，充满矛┼盾与不祥，富有深意的情节，也是一个∠精妙的铺垫。Luke走进洞穴，与▷洞中的Vader决斗，砍下他的头盔后显示出的却是自己的面孔。Vader与Luke到底存在着什么关联☲？Luke是否会成为新的Vader？怎么会？又为╠什么呢？

洞穴中的原力黑暗面

这⛽里我们再退回一步，看一看Luke的训练本身。Yoda向Luke解释原×力，尤其是自己施展原力举起战机的部分已经注定留下了深入人心的一笔。如果说剧本在结构上可以分▩析，台词虽然品味众口难调，好坏则一听便有分晓┃。这里的台词极其出色，通过剪切₠和John Williams音乐的烘托，一个睿智的■大师形象，没有用任何武器，没有花哨的▲动作，油然而生，我们都愿▦意相信，一个木偶”活了“。

进└一步看，Luke的整个训练充满了对第三幕的铺垫。

Yoda对原力黑暗面￡的解释，Luke进入黑暗洞穴的场景，Luke看★到的未来，Yoda与Obi-Wan对Luke的劝解，以及Luke中止训练。《帝国反♓击战》又一与现在的公式不同的地方在于，整个训练并没有一个从菜鸟到高┛手的蒙太奇，老师无奈地掩面到老师满意地点了点头这样的镜头。如Obi-Wan指出Luke从未很好的掌控⏫原力（But you cannot control it），Luke也并没有自己用原力把自己的战机拉出沼泽来，短暂的被终止的训练并没有能帮♦助Luke战胜强敌，反而是╫被利用了。这一点至关重要的，（如果╉按照现在cliché的模式走，成➷功掌握了原力，那么不仅”完成训〰练“的第三幕的情节明显不如现在这样有说服力，整部电卍影也会缺乏深度）后文会再次提到。

第二幕尾声〠，观众同Luke一样也陷入了一个困境，是支持Luke去╄还是留。到这里，我们可以感受到，第二幕两条线看似无关❄，又各自保留着自己的悬念，一㏇边事态的发展又有意无意中影响着另一边。

第三幕

从Han与Leia正面遭遇Vader起，第三幕高卐潮就开始了。Han和Leia，Vader，Luke和原本就在这里的Lando，都۩在云中城Bespin汇集，第二幕的铺垫都将得到了回报，所有的人物和戏剧冲突都在这一幕这一个╄物理空间内发生反应，得到解决。

Han被碳化冷冻❄（Carbon-freeze）的场景，给贯穿全剧的Han与Leia之间的爱情㏇故事一个交代，也为主人公Luke与Vader之间◁的高潮让道。Han一开始对Lando的介绍（”But he’s got no love for the Empire.”）和Vader三番五次苛♎刻地变卦也让Lando的转变显得合乎情理。

高潮处，大部队往往❔会先得到解救，留下主角拖后处理最后的一点问题。Leia来迟一步看着㉿Han被运走后重登Millenium Falcon，基本脱离♟危险，剩下的所有整个影片的重心就都全部压在Luke身上了。

在第╃一幕中我们提到《帝国反♓击战》中倒置的结构➖，大战在前，Vader与Luke的对决㈱在后，场面小了许多。场景是否能起到该♝有的作用，观众是否投入，并不在场景和动作有多酷炫∷，时间有多长，而⤴在于情绪是否到位，然后可以借助其他的方式，放大♋这种情绪。

Luke正面对抗Vader

这场对决无疑就是♔Kernsher所 指的触及Luke灵魂深处的♝东西。第一，与其说这是一场对决，不如说是▇Vader为Luke设计的一场原力黑暗面的训练，与Yoda的训练形▶成鲜明的对比，剧本中Luke没有完成训〰练的关键性就体现出来了。第二，Vader告诉Luke自己♋的真实身份，Luke不再是原来无辜的农场孩子。黑暗面流淌在♔自己血液中，无法 回避否认，呼应了影片中点洞穴中的场景∧。

影片的最高潮并不是Vader说出自己的身⬛份，而是Luke需要在正义与邪恶，光明与♓黑暗中做出自己的选择。他正面无法打败Vader又不想成┓为傀儡，面对这种两难的境地，最后选择了消极的方式∞，即消灭问题本身，自己㊗来解决。物理空间上局限和 Luke内↗心进退两难相呼应：

影史上最著名的场景之一

坊间一直有一个争─议，在于《帝国反♓击战》到底是不是一个可以自成一体的电影⊕，是否有开头有结尾，还是一个完全悬在☸当中，叫你三年以后别忘了来看大结局的电影。我认为是⊹有的。整部电影通过逃亡的背景，完整讲述▅了Luke成长的故事。通过剧本中提到这些原力和绝地的台词和┈场景，（除去我们提到的，还有如Emperor说Luke不能成为绝地┭，Vader面对Luke说的第一句台词The force is with you young Skywalker but you are not Jedi yet.）我们可以⛩注意到《帝国反♓击战》贯穿始终最重要的▏故事：Luke对原力的学习/成为绝地✁武士和自我的认知/探索是紧紧捆绑在一起的。从最开始的探索原║力，学习如何掌控原力，到面对Yoda和Vader的两条⛴道路，他都没有选择。在奇迹般存活下来后的生▉死边缘，一开始想要呼救Obi-Wan，但最终选择使用♨原力向Leia求救。在最后，在没有退路的情况下 ，Luke真正开始学会╫了控制原力，他的训练算是有了一个交代，他的角色的发展也有⛺了一个完整的弧度（arc）。最后一次追捕中，R2修好了§全片一直损坏的Hyperdrive后才算真正的化险为夷，可以喘⤵上一口气。影片最后戛然而止，在第一部结尾领取奖牌皆大欢喜的英雄们要么™生死未卜，要么身心都受到利极大的创伤，但也不只✉有绝望，当Lando驾驶Millenium Falcon寻找Han的踪迹，Luke修好手掌挽着Leia同机器℗人一起望向无垠的太空时，我们又在结尾中看到了一线希望。

And there goes one of the greatest films ever made in history.

[己注销]（星球大战2：帝国反♓击战）影评

吐槽一：娜塔莉·波特曼是最╀有名的御姐，也是最有名的萝莉，她在本片中养✏大一只正太然后与他相爱，而仅仅 距此5年前（1994年），她在《这个杀手不太✊冷》中勾引了狮子怪叔叔……

吐槽二：尼森大叔在本片®出演魁刚金，星战迷都知道。他曾扮演☮过闻名世界的辛德勒，大家也都知道。但╁不知为什么，就是有一大堆人不知道这两个角色是同一人演的……

吐槽三：在第二集中抱着把拔头✒部的那个小男孩，就是在第六集中追杀卢克一行人最后被怪物吃掉的杀手（身带喷气的赏‖金猎人）。电影版没有明确提示这两个角色的关联，但可以注意一下㊗小P孩和他把拔的服装。

吐槽四：导演乔治@·卢卡斯是黑泽明的超级疯狂粉丝，《星球大战》多处向黑泽明的武士片致敬，主角们穿着日本武士〓服……这是任何一个星战迷的基础知识，但的确✟有N多人并不知道。（另外黑╆泽明的《影武者》能够开拍得感谢卢卡斯，他当时很穷❌逼正要玩完，是卢卡斯和好基友——黑泽天皇的另一个超级疯狂粉丝拯救了☍他，另一人就是自认“只配给黑泽大师当助☫手”的科波拉——《教父》和《现┊代启示录》的导演。）

吐槽五：以星球为单位的基地要塞“死星”，其构思❣不可谓不牛。在日后的星战片经常能看到这类星球基地，如《银英》的伊谢◔伦要塞、《星界》的男爵私人行星等等。

吐槽六：激光子弹⛓。事实上这并 非星战系列首创，但《星战》绝对是〼这种子弹的最大宣传着，至于其影响不用赘述，光是日漫都可以列出▍一大箩筐。

吐槽七：绝地武士的“光剑”。同样被模仿率超☩高的产品，如动画片《失落的宇☒宙》就完全复制了光剑的设定。不过我†个人第一次看到“光剑”是来自姜大卫的古装武侠片《猫头鹰》，大BOSS拿起一根发亮的日╛光灯时，背景音乐响起了《星球大战》的主题曲……（截图：<'link' '吐槽八：万恶的“我是你爸爸”。这句台词光是被港片（尤其星✲爷）恶搞过多少次就已经很难统计了，关键……关键是它的影响力┆太坏了，它直接导致之后很长一段时间内，世界各地都在竞⚓相量产一大堆坏把拔，主角们的把拔都成了大坏银……
PS：“我是你爸爸”这句台词蒙混过了几乎所有的演员，包括黑勋爵的扮演者☸，他当时念的是“欧比旺杀了你┡爸爸”。

吐槽九：这一点带有扫盲的意识，很多星战迷都知道，但经常有不了解本系列的人士很迷茫。《星战》六部曲曾被卢卡╨斯编排成6集正序版，这个版本并非只是单纯地调整六部影片的ღ播放顺序，其中正传三部曲的改动很大，除了重新命名☸为第4、5、6集，还新增了一些情节，另外追加了不少┡画面特效，至于第六集片尾登场的安纳金，很多人疑惑为什么是海登⚾出演，首先再笨的人也都知道什么叫画面“合成”，所以海登的角色形象被移植到了▆第六集没什么好稀奇的，反正原版并没有海登出场的画面。

吐槽十：最大ღ的一点吐槽——

有意思的是，尽管《星战》的故事发生在高科技的╡时代，主题是追求自由与共和，但无论正派⛑还是反派，其首领却都是帝王，而非总统或其他现▒代元首。尤其“银河帝王”这一✍设定被后来的各大星战片中频频借用。当然，这些作品的共同特点是，反派一方的帝王是┰独裁者，而正派一方的帝王是开明君主，制度其实是现代共和也没关╒系，总之首领就得是皇帝国王公主王子贵族之类。好莱坞的大堆♑魔幻少儿片，亦向来不乏“开明☝君王”、“正直贵族”、或“善▄良公主、王子”的设定。
网上某个叫玖羽的二逼货说这是鼓吹专制，自我∰道德感优越地“劝”广大网友必须“要有♧良知”，远离这些资本主义大毒草（当然，按照▩这一“标准”，世界上大多数主流影片都是大毒草，像《肖申克的救赎┃》是鼓吹经济犯罪，《这个杀手╠不冷》是美化犯罪份子外加伤风败俗，《阿甘∰正传》是反社会，《阿凡达》是反♧人类，《终结者》是反科学，《铁达▩尼号》是宣扬色情，《魔戒》是宣扬└迷信，《变形金刚》是歌❉颂暴力，还有大堆主流影剧其实都是专制片、色情片、暴力片、迷信片……好吧，笔者觉╓悟不高，感到鸭梨很大，那就承认自☳己没“良知”好了~~~）。
像玖羽之流这类脑残YY的无聊言论虽┛然不值得让人去较真，但我们还是得动下脑袋好好思考：为什⏫么无论科幻未来、还是魔法世界、亦或古代历史♦，都能让我们如此热衷于“开明☝君王”的设定？为什么“青天”式的主角永远有市场？
我想人性中总有━这么一种思维，希望强者仁慈，而弱者能因此而获得⏰幸福，领导者能爱护贫贱的普通人，而自己（即普☺通人）能够被爱护、被拯救、或者成为勇敢的骑士和开明☝君王。
这一心理特点其实最为普遍，从科┒幻片、魔幻片，到儿童片、爱情片，它⏹几乎无处不在，永远有市场，是典型的弱者需要被帮助┰的小人物心理，或者渴望被“王子”赏识的╛灰姑娘心态。所以“开明☝君王”的本质，事实上☶与超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠这类漫画英雄无异，与武侠╒小说中高大全的大侠无异，只不过这种超人、大侠以“君王”的⏺形式表现了出来，他们就好比爱情剧中的“白☝马王子”之类。那些主角一方是被君王领导的影视作品，其⊱基础都是建立在这位君王“不是坏人”之上，而╲君王手中的大权，正如漫画英雄们1V5的♈超能力，让普通人可以依靠而不是畏惧。（这种弱者渴望被强者保护♂的思维，在《霹雳》等武侠剧上尤为明显。）
我¬们都是小人物罢，很多时候当不成超级英雄，所┖以只好在和平中幻想超人、英雄，在情场中幻想公主、王子，在♍社会中幻想骑士、侠客，在政治中幻想明君、青天。


总的来☤说，正传三部曲（4-6集）虽然画┳面质量“不如”前传三部曲（“不如”这个说法太☍苛刻！），但如果你能将六部作品翻看上几遍的话，你会发⌚现正传系列更为“耐看”，它很大程度上是以剧情取胜，前传除了大堆华丽空⤴洞的特效，实质剧情几乎没有剩下什么（特♋别是第2集，剪辑极其平庸），只㈱抽出主线剧情的话，它完全可以在90分钟内♝讲完。
而要说正传的画面比前传“差”也∷不尽然。你若能认真比较一下两者的战斗画面，你⤴会发现前传多少有点华而不实，而正传在各方面的处理非 常到位，让人百看不♋厌。
很多中国网友不明白，为什么《星♔战前传》和《变形金刚》这类在中国特受好评的特▒效大片，在美国却饱屡屡 “荣登”金酸梅♣奖，被评为年度最烂影片。首先金酸梅是评♑选那些“有资格”成为烂片的作 品，有些片子比烂片还不┳如，酸委会还看不上。其次美国观众经常饱∞受电影特效的视觉轰炸，产生审美疲劳，《星♔战前传》的这点特效他们并不稀罕，杂乱↗而无章，倒是正传三部曲的朴实能带给他们更多的感动。
笔者差不多也是这种心─态，作为一个看过数千部电影的影迷，如今一部影片已经无法单靠画面来吸⊕引我了，只要剧情出色、画面不至于◇太渣渣，任何时代、任何㊤风格的作品我都看得下去。能令笔者一看再看的影片，很少有特效大作↗，多为靠剧情取胜的那些。
不过笔者也认─为，美国观众对《星♔战前传》的要求太刻薄，其实它本身也┻算得上乘之作，它所犯的“错误”，只是给自己㊤冠以几个字：“星球大战”。


最后还是忍不住吐槽一┣下：不久前电视上播放我国那个什么宫的什么卫星升天之类，背∬景音乐使用了《星球大战》的主题曲，这就是让我生起了重看这部作品的原因……

PS：因为我个人最㊣喜欢第5集，所以就把本文放在这里了。

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豆瓣电影影评：我其实是想给百度地图APP破解版😎颗星的，但是稍微回味了一会儿，觉得它不值，还是三星半吧。其实，我一向对香港私人影院非常宽容，甚至可以大言不惭的说，在国内和国际制作水平差距极大的情况下，我就是“双标”——都不在一个起跑线上，根本没法比呀。所以经常出现国外影片堪堪尚可，我却只给三星及格，香港私人影院只是稍微拍出了一点点好看，我就会给三星及以上，如果演员演技爆炸或者剧本极佳，我也不会吝啬我的5星，但是如果按照给国外影片打分的标准，这些香港私人影院可能通通都只能有三四颗星以下。🍚

丢豆网😍影评：剧情很流畅，人物也很丰满，节奏把握的很好，很有年代感。没有过多煽情，🍬每个人物都发挥了作用，细节也很到位。整个影片三观也很正，主演员们感情真挚，总体来说，可以和朋友一起看，推荐！！！

mtime时光网😋影评：第一次这么喜欢一部剧的女主角这个角色 聪明 独立 淡然 很有自己的主见 特别是略微带有的那一点狡黠 真是可爱极了！🍵

烂番茄影评：🎧男女主角真是清新可爱，看了之后，让我蠢蠢欲动，非常想早恋，可惜已过了早恋的年龄，o(╯□╰)o